"Su desnudez no exhibe partes, las partes que normalmente están cubiertas. La desnudez de Guillermina es como la de los árboles en otoño: lo que muestra es falta. Con los huesos marcados, saliéndoseles las puntas aquí y allá, Guillermina tiene algo de ala de murciélago, algo de paraguas abierto a medias.
Belinda en cambio es como un pan casero grande y blanco.
Se disfrazan.
El campo de la pampa es plano, como una hoja, y allí van ellas a escribirle encima historias.
Las argollas de los aros rozan los hombros redondos de Belinda, que se mira en el espejo atado con alambre a la chapa del galpón. Se pinta la boca y la transforma: todo lo que diga con esta nueva boca roja será importante.
Entra el torero: Guillermina con un sombrero negro, calzas y una faja violeta. Tiene el paño cubriéndole un hombro. Es la cortina de la cocina de antes. Guille camina como si lo hiciera sobre una cuerda, un pie en línea con el otro. Tiene los labios ligeramente tensos, como si quisiera sostener el bigote dibujado con corcho quemado. Una mano en la cintura. Con la otra se quita el sombrero y saluda mirando lejos. De sólo ver cómo camina, Belinda puede escuchar a la multitud que lo aclama.
“Carmen”, dice Guille, erguida. “Véngase conmigo a la montaña. Tengo una banda. Robamos de todo. Voy a darle una vida, Carmen”. “Ay, torero, yo ya tengo una”, dice Belinda bajando la vista. “Puedo darle otra, Carmen”, insiste Guillermina. “Pero, torero, cada uno tiene una vida sola”, dice Belinda reacomodando las cajas de cigarrillos. “No, Carmen”, dice Guillermina, revoleando el paño. “Tenemos muchas, como los caminos. Si no las andamos, les crecen los yuyos y las tapan. Anímese, Carmen, vamos”. “Bueno, torero”, dice Belinda haciéndose el pelo a un lado. Miran al frente y caminan con el mentón levantado. Cuando juegan siempre tienen mentón levantado. El resto del tiempo, en cambio, lo bajan y son los ojos los que sobresalen. Sobre todo los de Guillermina, tan hambrientos y tan grandes."
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Bajo la luna (CABA)
128 págs. - 20 x 13 cm.
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